Как вращать меч вокруг себя

Содержание материала

Особенности техники

Техника работы с японским мечом значительно отличается не только от практики европейских мастеров фехтования, но и от техник, практикуемых в других странах Дальнего Востока. Прежде всего, это относится к двуручному хвату. (Возможно поэтому из арсенала самураев очень давно исчезли индивидуальные щиты, хотя у древних воинов Ямато, вооруженных прямыми мечами дзёкото, они были!)

Рукоять японского меча — достаточно длинная, овального сечения, удобно охватывается кистью руки. В различных школах фехтования возможны некоторые индивидуальные нюансы, но базовый хват заключается в следующем: правая рука охватывает рукоять впереди, отступая несколько сантиметров от цуба, левая охватывает рукоять сзади, при этом навершие рукояти (ка- сира) упирается в основание ладони левой руки. Пальцы обеих рук, охватывая рукоять, действуют в такой последовательности. Мизинцы и безымянные пальцы слегка сжимают рукоять (сильное сжатие ведет к «закрепощению» хвата), средние пальцы не сжимают, а только слегка напряжены и так же охватывают рукоять. Указательные и большие пальцы без напряжения охватывают рукоять, при этом большие пальцы обеих рук направлены вниз. Указательные пальцы так же охватывают рукоять, не распрямляясь. Расстояние между большим и указательным пальцами небольшое.
Локти слегка согнуты, руки, начиная от плеч, не должны быть напряжены. Но меч при этом удерживается так, чтобы его нельзя было выбить внезапным ударом.
Предплечья во время удержания стремятся стать как бы продолжением рукояти, отчего ладони располагаются на ней диагональным хватом.
Руки при охвате рукояти во время выполнения техники фехтования выполняют различную работу. Правая, расположенная недалеко от цуба, играет роль опоры рычага, каким можно представить себе меч. Эта рука ведет меч к цели и играет роль шарнира во время приложения усилия (на торец рукояти) левой рукой.
Например, при рубящем ударе сверху вниз, правая рука ведет меч по дуге вниз, а левая в это время чуть подводит торец рукояти к животу. В результате рабочая часть клинка получает дополнительное ускорение, и секрет молниеносности рубящего удара заключается в совокупности этих движений, в результате которых центр вращения меча лежит на рукояти между сжимающими ее руками.

На завершающей фазе рубящего удара, в момент непосредственного рассекания, кисти рук, удерживающие рукоять, совершают скручивающее движение навстречу друг другу, как бы «выжимая тряпку». Это движение сводит точки приложения усилий, передающихся руками на рукоять, располагая их по оси клинка, синхронизирует действие рук и служит в конечном итоге более полной передаче импульса, созданного всем телом фехтовальщика, рабочей части клинка.При колющем ударе упор рукояти в основание ладони левой руки позволяет перестраховаться от проскальзывания рук вперед вдоль рукояти в момент соприкосновения меча с телом противника и способствует нанесению укола с максимальной силой.
Именно такой специфический хват рукояти японского меча обусловил еще одну особенность фехтования. Японский меч в процессе всех манипуляций, производимых им во время фехтовального поединка, находится под жестким контролем. Вместо «проносных» инерционных ударов, когда меч проходит по заданной траектории как бы сам собой и лишь в конце ее, когда запас энергии иссяк, можно изменить направление движения (что характерно для большинства стилей фехтования), японский меч контролируется в любой точке траектории и в опытных руках способен мгновенно остановиться (на этом основан трюк, когда разрубается какой-либо мелкий предмет на голове у партнера) или непредсказуемо для противника изменить направление движения. При этом движения мечом могут выполняться с большей или меньшей амплитудами, но они одинаково молниеносны.

Стряхивание крови (тибури)

После боя, перед вкладыванием меча в ножны, совершается ритуал удаления крови с клинка (тибури). Это движение ритуалом называется потому, что на самом деле не имеет значения, есть на лезвии клинка кровь или нет. Это просто часть этикета самурая, исполняемая в любом случае. Клинок может быть протерт, при протягивании его одним движением через удерживаемый левой рукой кусок бумаги или ткани, заранее припасенный для такого случая. Так делали в старые времена при использовании меча по прямому назначению. Такой метод удаления крови имитируется постоянно, являясь одной из манипуляций, предшествующих вкладыванию меча в ножны.

Это же действо может совершаться резким встряхиванием меча. В этом случае капли крови срываются с полированной поверхности клинка. Так, наверное, поступали средневековые щеголи. Одержав победу в поединке, они, удерживая меч правой рукой, подносили рукоять к правому виску. Клинок опускался за плечо, острием вниз. Пальцы распрямлялись, а меч удерживался только большим пальцем. Левая рука придерживала ножны. В следующий момент правая рука начинала вести меч в вертикальной плоскости вперед, при этом мизинец, безымянный и средний пальцы слегка сжимаются, придерживая рукоять, а меч проворачивается в ладони плашмя, лезвием наружу. Рукоять меча в расслабленной кисти во время движения совершает неполный поворот, чем достигается дополнительное ускорение движения клинка. Меч резко останавливается, когда острие клинка почти достигает земли. При этом плоскость рукояти упирается в основание большого пальца, а остальные пальцы сгибаются и надежно фиксируют меч в этом положении.

Вкладывание меча в ножны (ното)
Это движение, в отличие от описанных ранее, совершающихся с молниеносной быстротой, выполняется медленно. На это существует две причины.

Источник

Студия артистического фехтования «Грифон»

Продолжаю публикацию наших наработок по игре клинка. Сегодня я коснусь разделения элементов на типы и подробнее разберу вращения.

Основные понятия игры клинка. Классификация элементов игры клинка.

2. Вращения.

Классификация вращений происходит по следующим характеристикам:

Анатомия различает три основных плоскости относительно тела человека: вертикальную, горизонтальную и сагиттальную.

Для классификации вращений эту схему необходимо расширить, включив в неё положение плоскости относительно стороны тела. Так мы получаем правую и левую вертикальные плоскости, фронтальную (переднюю) и заднюю сагиттальные плоскости и верхнюю и нижнюю горизонтальные плоскости. К этим основным плоскостям добавляются две диагональные (правая и левая) плоскости, как основные для исполнения некоторых типов ударов.

Для простых колец, в классификацию включают специальное указание уровня исполнения. Это точное наименование плоскости вращения относительно стороны тела. Для некоторых сложных вращений в сагиттальных плоскостях возможны два уровня исполнения – сбоку (центр вращения на уровне груди справа или слева) и сверху (центр вращения над головой). В первом случае вращения называются боковыми, а во втором – в зависимости от сложности элемента[2]. Для прочих сложных вращений указание уровня зачастую является излишним, так как элемент занимает несколько плоскостей и для заданного направления исполняется в них единственно возможным способом.

По направлению исполнения все вращения делятся на прямые и обратные. Данные определения даются вращениям произвольно и не зависят от каких-либо объективных характеристик. Исторически сложилось так, что в вертикальной плоскости вращения от себя сверху вниз называются прямыми, а на себя сверху вниз – обратными. То же сохраняется и для боковых вращений. Для горизонтальных вращений движение против часовой стрелки считается прямым, а по ней – обратным. Каким бы сложным ни было вращение, у него всегда есть прямой и обратный вариант исполнения.

Конструктивным материалом для сложных вращений служат кольца. Теоретически, в каждой плоскости для прямого хвата возможно исполнить четыре варианта колец: прямой и обратный и закрытым и открытым хватом. Для некоторых плоскостей некоторые из этих колец недоступны к исполнению из-за физиологических ограничений. Однако, можно увидеть, что в общем случае для пары параллельных плоскостей возможно получить двенадцать уникальных элементов (24 с учётом прямого и обратного исполнений). Легко прикинуть, каково общее количество вращений для всех плоскостей с учётом прямого и обратного хвата.

Вращения в параллельных плоскостях, состоящие из не повторяющихся колец, называют простыми, остальные – составными.

Базовыми в прямом и обратном исполнении считаются следующие простые вращения:

К этим элементам добавляются составные вращения «дюжина» и «чёртова дюжина».

Для вертикальных плоскостей специфичность нахождения элемента сбоку, спереди или сзади зачастую обозначает просто степень доворота корпуса к данному элементу. Если к вертикальной «восьмёрке» встать лицом – получим переднюю вертикальную «восьмёрку», если боком – боковую. Подняв её из этого положения наверх, над готовой, получим верхнюю боковую, довернувшись спиной – заднюю.

Не все вертикальные элементы возможно сделать в каждой ориентации корпуса. Например, задняя вертикальная восьмёрка крайне сложна для исполнения, так как требует развитой растяжки и проработки суставов локтя, плеча и запястья. Такая работа над подвижностью в большинстве случаев не оправдана. Зато «хвост» удобнее всего делать именно сзади.

[3] Здесь и далее термины употреблены в своей краткой форме. Полный вариант выглядел бы так – «прямое вертикальное кольцо справа открытым прямым хватом».

[4] «Восьмёрка», «девятка», «четвёрка», «дюжина» и др. – распространённые фольклорные обозначения вращений. На данный момент они не имеют устоявшихся официальных терминов и применяются как есть.

Приветствую! Что за меч у тебя на видео, дюралевый или текстолитовый?

Металлический и полипропиленовый.

Добавить комментарий Отменить ответ

Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.

Источник

Основные замечания по технике

Обращение с мечом

Подбор меча

· Меч должен быть длиной от пола до хара (в кэндо – до груди).

· Рукоять меча (цука) должна упираться в локоть, если ее поставить вертикально, а указательный палец у гарды (цуба).

· Длинная цука хороша для контратаки (одзи-ваза), короткая – для удара с большой дистанции (маай).

· Меч (бокэн, иайто, синай, катана) должен быть отцентрован. Рукоятка бокэна должна быть тяжелее его острия. Например, центр тяжести моего иайто – не на середине, а на 2 кулака от цубы.

Как держать меч

· правая рука перед цуба (у лезвия);

· левая рука за конец рукояти (пятка рукояти упирается в мягкую часть ребра ладони);

· расстояние между правой и левой сжатой кистью – один кулак (иначе не будет рычага);

· правая рука направляет [ и останавливает ] меч, левая – наносит удар; правая кисть – «гвоздь», вокруг которой вертится меч; левая кисть вращает рукоять как рычаг;

· кисти держат рукоять крепко (вернее, цепко, но не «душат» меч) и не вращаются (за исключением левой кисти в некоторых случаях);

· направление меча при камаэ (верхней, средней или нижней) и уколе (цука, куби) – от хара ;

· рукоять меча не отводить за профиль тела (кроме о-гасуми), а остриём по возможности не открывать свой центр;

· блоки делать жёстко:

Осанка

· затылок, шея спина – на одной прямой;

· голова поднята, но не слишком (подбородок чуть опущен для защиты шеи и прямизны); взгляд открытый;

· не нагибать корпус вперёд;

· зад не оттопыривать (бывает у некоторых новичков, особенно в сувари);

· на лице – «поменьше замученной усталости», одним словом – полный сисэй (выправка).

Перемещение (основа основ, второй урок)

· параллельно полу; голова на одном уровне ;

· плечи не перекашивать;

· осанка вертикальная и прямая (затылок, спина, таз на одной прямой – «ощущение стержня», шеи как бы нет); следить за центром тяжести (хара);

· передняя стопа смотрит на противника (в любом случае, даже при скручиваниях) ; задняя перпендикулярна и ее середина на линии передней;

Удары

· Сила удара складывается из:

§ момента инерции при закрутке бедер;

§ момента инерции вращения меча левой рукой вокруг правой (при этом острие развивает большую скорость);

· Кроме суммы сил и их взаимной согласованности (перетекания), на эффективность удара влияет:

§ первоначальное расслабление как плеч, так и всего тела (ощущение себя скрученной пружиной этому не противоречит) с последующим «выстрелом» (молния рождается из пустоты);

§ ровная осанка в начале и конце перемещения и удара;

§ правильный и мощный киай в момент удара.

· большинство ударов – с одновременным шагом (полным – широким, половинчатым – подшагом, или просто притопом), хотя в ката и, тем более, в бою – не редки удары с места и с полувзмахом;

· при ударе – ноги в плоскости удара; передняя ступня, как правило (если не в ущерб равновесию), повернута на противника;

· начинать мечом, затем телом – это необходимо для защиты, для силы и для неожиданности (т.к. глаз сначала реагирует на движение тела).

Советы учителя, чёрных поясов, с тарших ученик ов

Здесь я привожу слова нашего инструктора Станислава Владимировича Лукьянова. Каждое выражение кратко, но имеет большую важность для кэндзюцу, а иногда – немерянную глубину для жизни вообще. Высказывания расположил не по мере их «фиксации в сознании», а по мере важности, на мой взгляд.

Также приводятся советы чёрных поясов и других учеников (у которых есть чему поучиться).

· Это нужно вам, а не мне. [Восточный принцип Личности. Ты приходишь в додзё не за килограммом приемов в авоську, а уточнить самостоятельно изучаемую технику, узнать новое, задать вопросы. Даже будучи на необитаемом острове, будока не прекращает тренировки.]

· Что это за поза уставшего бойца? Где киай, где сисэй. Стоя – тоже не облакачивайтесь на меч как Александр Невский. [Это – опершемуся на меч в иай-госи. Следует осознать (лучше самостоятельно – это означает, что уже имеешь понятие) – опираться нужно только на собственный дух. Ни рукой о колено (особенно в иай-госи, где ладонь чисто символически касается колена), ни руками о бедра, ни спиной об стенку, ни, тем более, о меч. Поза «вольно» (даже перед тренировкой или просто в жизни – например, локтем о прилавок), по-моему, вообще недопустима. Это – показатель ослабленного духа, отсутствие бдительности и выправки. Также, думаю, не желательно сжимать или скрещивать руки. Выправка (сисэй) – очень, очень важна. Стоит в иай-дзюцу вспомнить, что нужна выправка, и все движения начнут получаться. Выправка придает движениям не только чёткость и экономность, но и достоинство, что, кстати, хорошо видно на таком элементарном движении, как наклон меча перед вложением его в ножны. При сдавании зачетов смотрят одинаково на технику, киай и сисэй.]

Стратегия

Сознание

Динамика

· Представьте что Вы напились пива и у Вас тяжелый раздутый живот – это Ярослава ценный совет для удержания равновесия при резкой атаке (особенно о-гасуми), т.е. контроля центра тяжести, сосредоточения на тандэне.

Для чего и как практиковать ката new >

Здесь приведены инструкции нашего учителя С. В. Лукъянова, советы других мастеров и мои мнения о практике формальных комплексов – ката.

Вот что говорит о ката Антон Ларин – автор книги «Кобудо: Искусство работы с традиционным японским холодным оружием»:

«Ката – это формальная техника, включающая последовательный набор блокирующих и атакующих техник против воображаемого противника (ов). [Боевой танец.]

Но даже многие люди, достигшие чёрного пояса, не понимают сути ката. В среде же японских единоборцев титул победителя соревнований по ката ценится выше чем по кумитэ. Японцы говорят: «Мы изучаем ката, чтобы иметь хорошие кондиции в кумитэ, и практикуем кумитэ, чтобы лучше понимать ката».

Это стройная, продуманная и сбалансированная система. Процессы, происходящие в позвоночнике во время выполнения ката, сходны с происходящими при мануальном сеансе. И так же опасны.

Поговорка мастеров: «Хито-ката сан-нэн» – Одно ката – три года!»

Наш учитель говорит, что основная задача практики ката Омотэ (у нас 2-3 года, в Японии – 3-5 лет) – это научится чувствовать дистанцию [ и, как следствие – правильные повороты ]. В Китае ката (таолу) переводятся как «шаги». Т.е., нужно научиться передвигаться – правильно и в нужное место.

Кроме того, во время ката отрабатывается множество других навыков (если практиковать с правильным настроем): ощущение цели, опыт видов атак и защит, интуитивность, качество движений тела, расслабленность и спокойствие в сочетании с молниеносностью и напором, равновесие и осанка, наконец, дыхание.

Во время ката я рекомендую иметь следующие концентрации (работайте хотя бы с одной, в идеале – со всеми):

· Концентрация на цели

· Концентрация на центре противоборства

· Концентрация на своём тандэне, на плавности и расслабленности движений

Источник

Выбор редакции

Топ-400 лучших фантастических.

Топ-25 лучших аниме про вампиров.

Топ-20 лучших сериалов ноября.

Гайд по сражению на мечах в Chivalry 2 – как фехтовать так, чтобы головы летели с плеч

Как и оригинал Chivalry 2 – это средневековый мультиплеерный симулятор сражений, прославившийся обилием крови и возможностью отрубать врагам разные части тела. Chivalry 2, в отличие от своего оригинала, куда более реалистичная игра и в ней фехтование вывели на новый уровень. Поэтому даже опытным игрокам может быть непривычно набивать руку на поле сражений первые пару часов. Специально для того, чтобы освежить память ветеранам, и помочь новым воинам, мы составили гайд по фехтованию в Chivalry 2. Также мы поговорим про классы персонажей и их способности.

Классы в Chivalry 2

Как и в оригинале в Chivalry 2 есть 4 класса персонажей:

Сражения в Chivalry 2: Как атаковать, блокировать удары, контратаковать, брать инициативу и использовать финт

Атака

Так как в Chivalry 2 упор в сражениях сделан на реализм, в отличие от некоторых других подобных игр в данном сеттинге, вам нужно приловчится атаковать. Всего в игре есть три вида атаки: обычная, рубящая и колющая. Каждая атака хороша для особых ситуаций. Колющую лучше использовать в узких пространствах, рубящую для добивания и чтобы не попасть в своих тиммейтов, а обычную на открытых пространствах и для групп врагов.

В Chivalry 2 вы никогда не атакуете по прямой [даже в случае колющей атаки] и всегда должны бить на опережение. Как только вы нажали кнопку атаки, ваш персонаж начинает размах, и чтобы ударить противника первым, вам нужно сразу повернуться в сторону направления удара. Так, во время атаки вы должны смотреть не на врага, а вбок от него, как бы разворачивая свой корпус. Для удобства лучше переключиться на режим от третьего лица, так как в режиме от первого к этому приходится дольше привыкать. Старайтесь всегда смотреть туда, куда бьете — это поможет вам ударить врага быстрее, чем он ударит вас.

Парирование, контратака и финт

Чтобы парировать атаку нажмите соответствующую кнопку, и ваш персонаж перейдет в блок. Однако парирование лучше использовать единовременно, а не держать его постоянно, так как это расходует выносливость. В оригинальной игре вы в принципе не могли держать блок зажатым, но теперь, когда эта возможность появилась, в пылу сражения у вас может появиться соблазн держать его постоянно, что станет роковой ошибкой. Ваша выносливость упадет, и вы будете беззащитны.

Чтобы перехватить инициативу в сражении, можете проделать контратаку. Для этого нужно ровно за мгновение до удара нажать на блок, а затем провести точно такую же атаку, которой вас ударили, чтобы получить преимущество и вернуть ее обратно.

Однако финты эффективны лишь на поздних стадиях игры, когда вы сражаетесь с опытными игроками или один на один, так как там сражение вращается вокруг того, кто первый прорвет блок оппонента. Финты бесполезны против врагов, которые не следят за вашими действиями, а зачастую это новички, просто размахивающие мечом налево и направо. Также они бесполезны в пылу боя, когда вокруг много врагов.

Инициатива

В целом инициатива – это залог победы в бою. В Chivalry 2 всегда есть тот, у кого инициатива. Он должен использовать ее для победы, и не дать врагу перехватить ее. Чтобы удержать инициативу, нужно как раз умело блокировать и контратаковать, ну или уклоняться. Поэтому, не забывайте про некоторые важные тактики:

Групповые и одиночные сраженияРазница между групповыми и одиночными сражениями в Chivalry 2 кардинальная. Одиночные сражения сложные, но тут все идет на мастерство и умение использовать сложные приемы. Обычно все упирается в умение увидеть брешь в защите противника и разбить ее.

Это все, что вам нужно знать про сражения и тактику в Chivalry 2. Как и в любой другой мультиплеерной игре здесь нужно учиться сражаться, а с учетом нововведений – даже тем, кто является ветераном оригинала.

Источник

Как крутить меч как ведьмак

Поиграл в «Ведьмак 3». Игра понравилась. Решил познакомится с другими играми этой серии. Так вот, установил «Ведьмак 1» и тут же проблема со сражениями. Пытаюсь сделать комбо, как на обучении (ЛКМ+ПКМ, как только появляется знак меча, при этом меч загорается), но у меня он постоянно бьет знаком после первого удара.

черт! ты прав. это, наверное, у меня с непривычки было 🙂
спасибо за разъяснения!)))

The Witcher: Самые «сочные» боевые приемы.

Втрое: Приемы, усиленные знаками Аард, Игни, Аксий

1)
Требуется:
— Навык Игни в третьей ветке на прием серебряного меча
— Серебряный меч
— Групповой стиль
— Выбирать Игни на панели не обязательно!

2)
Требуется:
— Навык Аард в третьей ветке на прием серебряного меча
— Серебряный меч
— Силовой стиль
— Выбирать Аард на панели не обязательно!

3)
Требуется:
— Навык Аксий в третьей ветке на прием серебряного меча
— Серебряный меч
— Быстрый стиль
— Выбирать Аксий на панели не обязательно!

Третье: Простые усиленные удары

Как красиво махать мечом в Ведьмаке 3

Видел я на ютубе отрывок, где геральт, с мечом в руке, очень красиво им махал, типа все так плавно, из одного движенмя выходит другое и все непрерывно. Такой момент можно найти у SonnyK в видео «5 претензий к The witcher 3» на 1:27

нужно все это качать

Даже если ты обычный парень, ты можешь сражаться как Ведьмак

Это Алан Падзински. Реальный, среднестатистический, человек, который смог освоить различные стили владения мечом прямиком из вселенной Ведьмака.

Это уже не первое видео Алана, но это новое видео также заслуживает внимания, хотя неизвестно, где может пригодится такая техника боя на мечах. Главное не отрубить себе ухо, пока тренируешься.

MunchkiN 616 написал: стрелу на лету тоже собьет?

Wild Rider Лео не завершил свое обучение,не прошел еще испытания травами,а значит не был на 100% ведьмаком. Его рефлексы не были улучшены,как у других.

стрелу на лету тоже собьет?

Как любитель фехтования скажу, что крутить меч и прыгать как ведьмак не достаточно, чтобы также сражаться 😀 Вот если бы он турнир выиграл, где парни друг друга в доспехах лупят, я бы поверил заголовку. А так, сам парень молодец, изучает ведьмакские движения, пускай занимается, раз ему это доставляет. А вот выкладчику видео стоит завязать с журналистикой и перестать обманывать ожидания людей крикливыми заголовками. Поскромнее будьте с:

Krechet79 написал: Покрошил бы многих свол. й

Самая бессмысленная цензура во Вселенной

Я обычный парень, но жаль меча нет. Покрошил бы многих свол. й на капусту не хуже ведьмака.

. Это алюминиевый меч.

Красиво конечно,но это сабельная техника,а не для меча.

Я палкой в детстве тоже так делал :3

Испытания травами будут?

Ничего удивительного, что он смог повторить движения из игры их же с обычных людей записывали. В книгах он побыстрее и посильнее махал (как мне кажется).

BloodRaven1986 KazymirZyba Я видимо не так понял. Прошу прощения. Комментарий удалил

IArlekinI написал: И сколько весит меч?

на вид этот меч длиной 1 метр, значит весит в районе 1 кг +-200гр

qfb Да ну, кг, поболее будет. До 5, наверное.

Слишком часто повторяются движения,ногами работает слабо.Вдобавок большинство из пируэтов направлено на кистевую закрутку и (скорее всего) дать ему хата катана,то взлетит как вертолёт.

А очередь из автомата отобьет?

. пиши за себя, или ты исходя из своего опыта и писал?

у меня был стальной толстый стержень. правда метр 30-40. если ковать и расплющить должон получится меч примерно как у педьмака. весил он килограмма 4 а махать им быстро это можно обосратся. а так н изнаю как он может быть достаточно легким. раньше то не просто сталь с азотом делали а че там из чугуна это все пересовали так что даже самыйпростой гладиус наверно должон весить 900-1200гр.

Драться как ведьмак в 21 веке неинтересно, да и небезопасно, а вот может ли обычный парень сношаться как ведьмак? Вопрос, волнующий каждого фаната.

Если бы я жил в Средневековье, то после просмотра данного видео я бы стал мастером клинка.

Pasha1900 средневековье просмотр видео окей.

Источник